IMAX中国副总裁：未来银幕将再拓宽9米 中国127块在建

　　日前，IMAX中国公司营运高级副总裁吉姆·安普斯和高级副总裁周美惠等为中国的第100块IMAX银幕进行了揭幕仪式。记者也借此机会，对他们进行了专访，从而让我们有机会近距离的了解IMAX这个在影片全球发行中，影响力最大，运营最成功的影院发行平台。

　　中国第100块IMAX巨幕近日在成都万达影城金牛店正式开业迎宾。影厅开业当天，IMAX中国公司营运高级副总裁吉姆·安普斯和高级副总裁周美惠，以及万达院线股份有限公司董事总经理叶宁等一起为这块具有里程碑意义的IMAX银幕进行了揭幕仪式。记者也借此机会，对IMAX中国公司的企业营运高级副总裁吉姆·安普斯(Jim Athanasopoulos)和IMAX中国市场暨影院运营副总裁周美惠(Jessie Chou)进行了专访，从而让我们有机会近距离的了解IMAX这个在影片全球发行中，影响力最大，运营最成功的影院发行平台。

　　IMAX中国公司主要负责人和万达院线主要负责人为中国第100块IMAX银幕揭幕。

　　IMAX中国企业营运高级副总裁吉姆·安普斯(Jim Athanasopoulos)。

　　IMAX发展现状：全球IMAX银幕数量达700块 中国居世界第二

　　IMAX公司多年来一直致力于将更“身临其境”的观影感受带给普通观众。最早的IMX系统出现于1967年加拿大的蒙特利尔世界博览会，后一直被用于科技领域和教育事业，曾为全球各大天文馆、博物馆，甚至美国宇航局(NASA)等公司提供优质的巨幕和球幕服务。2002年，公司首次公布了IMAX DMR（数字原底翻版）技术，并将好莱坞大片《阿波罗13号》转制成IMAX格式，取得巨大成功，标志IMAX公司正式进军商业电影的领域。

　　记者：目前IMAX公司在全球发展的状况如何？分布情况如何？

　　吉姆·安普斯：IMAX公司目前与全球52个国家和地区拥有合作，在各地建设了大约700块左右IMAX银幕。从分布状况来看，北美是数量最多的，其中美国占有400块IMAX银幕，是IMAX银幕最多的国家，另外加拿大拥有45-47块。其次是亚太地区，中国目前有100块，如果按照国家分布情况算，中国目前居世界第二位，并且中国还有127块已经签约的银幕正在建设中，亚太的其它地区中，韩国有20块左右，日本有17块左右，印度目前有5块，但明年会达到15块。再接下来，俄罗斯大约有40块，澳洲现在有8-9块，南美洲目前也只有5块，但在未来会有比较大规模的合作。按照现在的计划和发展情况来看，在未来的3-4年里，IMAX银幕在全球的总数量将超过1000块。

　　记者：中国有100块IMAX银幕建成，还有127块在建，而美国是400块，中国有没有可能很快就要超过美国的数量？

　　吉姆·安普斯：这个假设其实是比较合理的，我们最近看到了一个事务所对世界电影票房情况作出的一个调查报告，报告指出中国的电影票房将在2020年超过北美地区，不是超过美国，是超过北美，美国加上加拿大。中国票房不断增加，没有道理影院不增加。至于中国IMAX数量什么时候超过美国，我们没有一个具体的计划，只是预测未来会超过。

　　记者：在全球，万达院线是IMAX最大的合作方吗？

　　吉姆·安普斯：是的，因为他们买了AMC，加上AMC的话，差不多已经有200多家。如果但看万达在中国的业务的话，目前万达在中国拥有64家IMAX影厅，是我们的第三大合作方。我们的第一大合作方是美国的AMC，第二是美国Regal院线。

　　记者：IMAX公司原来将工作重点放在好莱坞影片上，但在中国发展的几年来，为中国观众转制了7部国产片，除了中国之外，IMAX公司还会为哪些国家的电影进行IMAX转制？

　　吉姆·安普斯：我们做过很多国家的电影，比如印度、俄罗斯、韩国、日本、法国等等。韩国和法国我们都分别做过一部，俄罗斯的一部就是《斯大林格勒》，会在明年上映。

　　记者：IMAX影片在世界各地的电影票价好像都不太一样，中国的IMAX票价算是比较贵的，在世界各地定IMAX票价的时候有什么参考标准吗？

　　吉姆·安普斯：IMAX电影票价其实不是我们IMAX公司来制定的，在世界的任何IMAX影厅，IMAX电影的票价都是由影院的运营商来制定的，因此在定票价之前，运营商都会算一笔账，他们的投入有多少，希望得到怎样的回报，当然还有很重要的一点，就是当地市场上一般版本的电影的票价是什么样的情况，因此各地的IMAX票价是有一些差别的。

　　IMAX在中国：很荣幸赶上中国影院飞速发展 很苦恼无法提前得知影片排期

　　2001年，IMAX公司首次进入中国，在上海科技馆建设了第一块和第二块IMAX银幕。2007年，中国的IMAX银幕总数仅有10块，然而在《阿凡达》火爆之后，2011年中国的IMAX银幕数量迅速达到了50块，仅一年以后，2012年，IMAX在中国的数量已经达到了100块，并同时还有127块已经签约的IMAX银幕在建。

　　记者：IMAX公司近年来在中国发展速度飞快，但我们注意到在欧洲和澳洲等地区，IMAX并没有很普及，您认为什么造成了这种情况？

　　吉姆·安普斯：事实上，一些国家，比如欧洲的IMAX数量发展较慢的原因，是由于欧洲的电影工业发展程度较高的原因。IMAX公司从2002年才开始做商业电影，05-06年才慢慢开始成熟了一点，因此那些电影产业发达的市场，IMAX进入市场的时候，他们基本的电影配置早已经建立起来了，但IMAX影厅必须有相当的楼高和宽度，而早期建设的影厅大多都无法达到IMAX的标准，而已经建好的影厅要改造起来也比较麻烦。

　　而在中国，我们很荣幸赶上了电影产业飞速发展的列车，中国的电影工业刚刚起步，院线正在积极扩张自己的市场，很多二、三城市原来都没有影院，或者只有电影宫式的影院，当大型院线进驻到这些城市时，势必要建设新的电影院，这让他们有条件在建设影院时就将IMAX影厅设计到图纸中去，对我们来说，新影院为IMAX银幕准备足够大的空间，是最好不过的，而这也可以能让IMAX实现最优的视听效果。

　　而且在中国不光是电影院的运营商，一些房地产的开发商对IMAX的认知度也比那些电影工业发展成熟地区的认知来的早一些，所以中国的地产商会在新建商场的规划阶段，就将IMAX影厅规划进去，这对IMAX的发展速度都起到了很大的促进作用。

　　记者：转制一部IMAX影片所需要的费用较高，转制好莱坞的影片，可以在全球IMAX影厅进行放映，因此比较容易回收成本，实现利润，但转制一些中国的影片，因为只能在中国放映，因此资金压力是否会比较大？

　　吉姆·安普斯：你可能观察到了，这种转制的费用，我们在这个过程中也投入了很多的技术研发，这也算是效益的一种。然后就是，当我们的网络比较多，相对来说，回收成本就比较容易。这也是我们希望能开更多的影院的原因。特别像现在我们在很短的时间，就已经将中国的IMAX影院的数量从2001年的0块开始，到了现在100块建成，因此我们的影院数量已经达到了一个比较容易回收成本的水平。

　　谈到对中国电影的IMAX版本的制作，首先我刚才说了，中国现有的IMAX屏幕数量，已经达到了能够让我们比较容易回收成本，实现利润的水平，因此转制中国电影，对我们来说并没有太大的压力。第二，比如去年我们转制了徐克导演的《龙门飞甲》，今年在北美的IMAX影院进行独家的放映。我们做中国片的IMAX版本，并不只是为了中国市场，我们也是希望这些中国大片能走向亚太地区，和北美地区的一些华人聚居地，比如多伦多、温哥华、洛杉矶、旧金山等等。一般来说，中国的片方，想要将影片卖向北美市场是一件比较困难的事，而IMAX公司也在这个环节中给片方给予了帮助，帮助华语影片在国外上映，我们也希望能够帮助中国一些制作精良的影片增加在国际市场上的曝光度，同时也填补北美市场缺少华语电影的情况。

　　记者：目前已经有7部中国影片转制了IMAX的版本，未来在转制中国影片的数量上有什么计划么？

　　吉姆·安普斯：当然也要看影片的档期配合，如果配合的好的话，应该一年有4-6部左右，我们也很荣幸能和中国顶尖的优秀导演合作。

　　2011年上映的IMAX影片在中国上映的有11部，2012年在中国IMAX上映的有18部，2013年可能将达到25部以上。随着IMAX影厅数量不断增加，IMAX电影数量的越来越多，未来会发展的更快。

　　有些电影在北美没有IMAX版本，但在中国有IMAX版，比如《少年派》《功夫熊猫》等等，这些在中国会比较受欢迎的影片，我们会在中国专门制作IMAX版本，我们会在全球化发展中考虑到世界各地的不同观众的口味。

　　记者：最近连续上映的两部影片《少年派》和《一九四二》引发了一些争议，有观众认为IMAX为了让《一九四二》上映强制下线了《少年派》是一种排外的表现？

　　吉姆·安普斯：很多观众在《一九四二》上映以后，指责《一九四二》强制上映，造成《少年派》在IMAX影厅上映了一周就下线。但事实上，IMAX公司是有一个“排他性”的协议的问题，为了更好的保证我们运营商的收入，我们会在影片上映前，与我们决定转制IMAX影片的电影片方，签署一个协议，也就是说这个档期签给谁，别的电影就不能再这个档期上IMAX。

　　但忽然李安导演的《少年派》被安排在11月22日上映，这时候距离《一九四二》上映只有一周的时间，因此我们只能放一周《少年派》。当然尽管只有一周的时间，我们还是非常荣幸能让观众有机会在IMAX银幕上看到这部电影。

　　我们IMAX公司合作的第一部中国影片，就是与冯小刚（微博）导演合作的《唐山大地震》。我们到目前为止都非常荣幸能够与冯小刚导演和华谊合作，当初了解了《1942》之后，这部影片也成了我们一直在追踪的一个项目。对于最终决定对《1942》进行IMAX转制，我们也觉得是一件非常好的事。

　　对于《少年派》这部电影的排期来说，在中国我们的运营商，不管是万达还是其它的院线，影片的排期都是在不停变动的，我们无法得知影片的准确排期，因此《少年派》上映的时候，尽管我们只有一周时间可以放映IMAX版，但能够让观众在IMAX银幕上看到这部电影，我们也很荣幸。我们只能让我们的影厅在知道影片排期之后，在最大程度上利用起IMAX影厅，但对于具体的影片排期，我们是无法控制的。

　　记者：目前有中国导演使用你们的IMAX摄影机进行过拍摄吗？

　　吉姆·安普斯：尽管我们一直在与中国的一些导演进行接洽，但因为目前我们的IMAX摄像机正处于一个超负荷的工作状态，因为世界各地有太多导演需要使用IMAX摄像机进行拍摄。

　　记者：能透露一下有可能成为中国第一个使用IMAX摄影机进行拍摄的导演是谁吗？

　　吉姆·安普斯：我们还不能透露是谁。我们只能说，是对自己拍摄电影的技术一直渴望有一些新的追求的导演。

　　记者：是徐克吗？

　　吉姆·安普斯：不能说。

　　IMAX的运营方式：保证影院运营商的利益 选择有追求的导演合作

　　记者：据说一块IMAX屏幕需要1500万元的建造成本？高成本是造成一些国家IMAX影厅数量一直很少的原因吗？

　　吉姆·安普斯：无论是在中国还是在全球，都提供了很多种不同的商业模式来供影院进行选择。比较简单的有第一种，是直接销售，目前建设一个IMAX影厅成本大约需要1500万人民币。由影院来支付全额资金，IMAX派专门技术人员进行建设，调试，并负责维护。第二种，是影院前期支付较低的费用，剩下的由IMAX公司承担，影院建设完成后，IMAX公司从影院的票房收入中获得较小比例的票房分成。第三种，是影院不支付任何费用，由IMAX公司全权投资建设IMAX影厅，等影厅建成后，IMAX公司从票房收入中分得比较大比例的票房分成。这种方法由于院线方不用支付任何费用，因此对他们来说也是比较划算的。这种创新、灵活的商业模式，使得IMAX公司能在很短的时间内在全球铺建起IMAX影院网络，而任何国家的院线，也基本不存在因为高成本而无法引进IMAX的情况。

　　记者：转制一部IMAX影片需要多少成本？

　　吉姆·安普斯：2D影片，转制为IMAX影片的费用大约100万美元。3D转制为IMAX，费用不统一，要开3D影片拍摄的质量怎么样，要看这部电影原本是否是使用3D摄影机拍摄的，还是本身就是2转制3D，不同的情况我们需要投入的技术也不一样，因此费用没有一个固定的标准。

　　记者：制作IMAX影片所需要的资金是由电影片方提供，还是由IMAX公司来承担？

　　吉姆·安普斯：通常当一个电影上映IMAX版本的时候，有些人会认为IMAX版本的制作费用来自影片的投资方。事实上，一部电影IMAX版本的制作费用完全是由IMAX公司来承担的。而IMAX影厅的票房收入，也仅仅是与院线进行分成，和片方并没有直接的经济关系。所以，对IMAX公司来说，越多建IMAX影厅，IMAX公司越容易收回转制IMAX电影的成本。

　　记者：IMAX公司在选择哪些影片发行IMAX版本上有什么标准吗？

　　吉姆·安普斯：IMAX公司自2003年起，就致力于对选择什么样的影片来进行IMAX转制为课题的研究。设立于美国洛杉矶的IMAX公司的影片娱乐部门，负责这项任务。这个部门的负责人常常说，他们选择影片的标准就是那些你做梦都想要走进去的影片，那些你在现实生活中不可能走进的世界。因此，尽管我们在选择影片时要考虑的因素有很多，但简单的说就是那些在视觉、听觉和想象力上都很出色，并且渴望自己的作品能够透过IMAX的顶尖视觉体验达到更高层次效果的导演们的作品。

　　记者：比较倾向于选择什么样的导演进行合作？

　　吉姆·安普斯：我们合作的大多是一些好莱坞顶尖的大片导演，但其实当一个导演体验过IMAX带来的好处之后，在后期他们会不断的要求希望可以和IMAX合作，所以与其说是我们挑选导演，不如说我们与导演是一个相互合作的关系，因为那些追求进步的导演在使用过IMAX摄影机进行拍摄之后，他们都会不断的再来寻求合作，因为这些导演都希望在观影体验上给观众带来最完美的享受。比如说，《星际迷航》的导演J·J，我们在将第一部《星际迷航》进行的IMAX的转制之后，他在拍摄第二部的时候就表示非常希望使用IMAX摄影机来进行拍摄，所以其实这些导演是因为看到了IMAX带给观众的差异化的体验，所以才会对IMAX有所追求。

　　即便是不是用IMAX摄像机拍摄的影片，导演也会为了IMAX的转制而提供一个更大的长宽比例，比如《007:天幕危机》虽然是转制的IMAX影片，但是导演为了IMAX版本提供了一个1.85:1的画面，观众在普通影厅看到的画面是2.35:1的画面，是留有黑边的，而1.85:1的画面，是更趋近于正方形的，观众能看到的画面会更大。举一个例子，在3D《泰坦尼克号》上映的时候，里面的经典动作男女主角在船头举起手臂飞，女主角的胳膊在普通影厅看是被截掉一块的，在IMAX影厅才可以看的完整。

　　记者：听说IMAX公司有一个硬性的规定，规定2公里范围内不许拥有两家以上的IMAX影厅？

　　吉姆·安普斯：首先，我们是有一个独家专营区的规定，因为我们不期望IMAX变成像7-11那样的便利店一样充满街头巷尾，因为我们希望能够提供给我们的运营方一些比较健康的市场环境。至于是不是2公里，首先这个数字是保密的，其次这个数字也没有硬性的标准，因为不同的市场会有不同的情况，影院的数量，消费能力，城市发展水平等等都会不一样，因此这个范围是我们在建设IMAX银幕的时候和运营方协商的一个部分。

　　也正式因为这样，很多院线为了获得更大的经济效益，才会在附近已经有IMAX影厅时候，用自己的附属巨幕品牌来填补市场，但只要他们有机会和IMAX合作，他们还是会选择IMAX，比如美国Regal公司，他们也有自己的巨幕RPX，但他们仍然在不断的和IMAX签约。

　　IMAX的技术发展：激光技术将大幅降低运营成本 未来IMAX银幕可再拓宽9米

　　记者：现在很多国家的院线都在积极的开发自己的巨幕技术，比如中国的UME开发了Dmax，澳洲的Villige有自己的VMAX，美国最大的院线Regal也开发了叫做RPX的巨幕技术，刚才您也提到了在澳洲现在只有8-9块IMAX银幕，是因为受到了澳洲本土的VMAX的影响吗？

　　吉姆·安普斯：不是的，其实我们在全球市场上都拥有很多的竞争对手，而不同的巨幕技术其实也给消费者提供了不同的选择，但是目前从IMAX在全球的发展水平上来看，IMAX带大家的效果是得到了很广泛的认可的。其实在澳洲的一些主要市场上都已经有IMAX银幕了，但是因为澳洲的人口数量和地域环境与中国市场和北美市场差距比较大，电影市场的发展也不是很快速，因此不是那么容易快速大规模的发展。

　　IMAX和其它巨幕技术相比，最大的优势是什么呢？

　　吉姆·安普斯：很多人可能认为，IMAX只是代表巨幕，但事实上IMAX拥有很多全球领先的技术。首先，IMAX提供的是一种“端到端”的服务，我们是从影片的内容素材着一端就开始做掌握。IMAX是唯一会在电影拍摄时期，就与导演进行沟通的公司，我们会说服导演在拍摄电影时就拍摄一些适合通过IMAX银幕来展现的画面，对于非常有想法的导演，我们也会提供给他我们的IMAX摄像机进行拍摄。或者是通过我们的数字原底翻版技术，将符合IMAX基因的影片进行IMAX的转制，我们非常重视从内容的这一端做起，做到内容上与其它普通银幕的差异化。

　　比如说，克里斯多夫·诺兰导演，在他拍摄《蝙蝠侠：开战时刻》的时候，成为了首位用IMAX摄像机拍摄电影画面的导演，当时他用IMAX摄像机拍摄的时间只有不到30分钟，就是影片最精彩的段落。然而到了第三部《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》的时候，他使用IMAX摄影机拍摄的时间达到了一个多小时。包括《碟中谍4》也是一样，导演用IMAX摄影机拍摄了影片中最精彩的迪拜塔上的部分。因此观众只有到IMAX的影厅，才能看到导演原汁原味拍摄的画面。同时IMAX的2D转3D技术，也会让观众只有到IMAX影厅才能看到那些转制3D影片的3D部分。

　　而用导演用IMAX摄影机拍摄的部分，也会让导演有更多的机会在影片的后期部分提升质量，举一个最简单的例子，在影片的亮度方面，一般电影规定的留明亮度是4个留明，而如果导演用IMAX，可以得到22个留明去做调光和解析度的调整，好莱坞所有的电影，只有对IMAX影片会给出这样的条件。

　　还有我们的音响条件其实也是自己开发的，我们在影院建设的硬件不光是屏幕而已，我们的音响和影厅的设计都必须按照IMAX的要求来进行建设。在各地的IMAX影厅，都必须是IMAX公司的设计师来根据当地的环境来进行设计。

　　相比之下，其它的自主品牌，主要开发的领域只是在放映这一块而已，因此其它的巨幕在效果上是不可能达到IMAX的效果的。

　　记者：我们知道不久前IMAX公司与柯达公司合作，购买了柯达公司的激光投影专利技术，能为我们介绍一下这个项目吗？

　　吉姆·安普斯：我们最近正在研发的新项目IMAX公司一直很引以为豪的就是在技术上不断努力的研发让我们一直保持领先的水平。任何时候我们公司都有很多项目在研发，但目前最另我们激动的两项正在研发，并且很快会推出的技术一个就是激光投影的技术，还有就是数字原地翻版技术的升级。

　　激光投影技术将在明年推出，这个技术将让我们的运营商大大降低他们的放映成本，也会达到更好的质量，这项技术是我们斥资数亿美元向柯达公司购买的多项关于激光的专利技术，这项技术推出之后，我们的IMAX数字影厅，将会从目前的21米宽11米高，做到30米宽。并且对于那些由于屏幕建设的太大，而至今都无法实现数字化放映的IMAX影厅，比如东莞万达的IMAX影厅、还有中国电影博物馆和科技馆的IMAX影厅，至今仍然在使用胶片放映，等到激光技术推出之后，这些更大的IMAX影厅也将实现数字化，从而大大降低运营成本。激光技术推广出来的时候，我们也会同时推出4K技术。

　　而我们另一项专注研究的技术就是数字原底翻版技术，这项技术的第一代技术是由来自上海的周子恒博士最先研发出来的，目前周子恒博士已经被派回了上海研发中心，他也会针对中国的IMAX进行一些升级的研究。

　　记者：最近上映的《霍比特人》采用了48帧的高帧率放映模式，IMAX公司未来会放映高帧率的影片吗？

　　吉姆·安普斯：其实高帧率的技术，IMAX公司只比较早期就拍摄这种高帧率影片的公司之一，当然那时候拍摄的是科教片。就商业大片来说，《霍比特人》是已经做48帧放映的一部，为此我们也将全球一些IMAX影厅做了升级，以支持48帧影片的放映。如果未来这种高帧率影片的数量越来越多，我们会大范围的升级全球各地的IMAX影厅。